柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhān流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点g)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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